<大說謊家>這部電影很有趣,你就知道他是一部騙來騙去的電影,但沒想結局神展開,就是來個措手不及的轉折!!!!!
兩個戲精演戲就不用說了,比較讓我驚喜的是Russell Tovey在裡面演貝蒂的孫子,光芒很適當的襯托了兩位主角,看過<新世紀福爾摩斯>的粉絲應該知道他就是演第二季第二集被迷惑的人,當年在英國等
扯了那麼多,其實也只是想要跟大家說<大說謊家>很有趣,普通燒腦,不會看不懂,當所有線索串在一起就很有趣,這周就去電影院看這部吧
#大說謊家
#聽英國腔就是爽
#愛海倫米勒
#也愛伊恩爺爺
#覺得羅素很man
#不是克洛先生
大說謊家 結局 在 銀色快手(Silverquick) Facebook 的最佳解答
失眠的夜晚,忽然想起Ian McEwan原著小說改編的電影,由Keira Knightley和James McAvoy主演《贖罪》(Atonement) 片頭出現一連串急促的打字聲伴隨著懸疑緊湊的配樂帶領觀眾進入一個謊言與真相構築的世界。不要相信你眼睛所看見的,不要相信你耳朵所聽見的i,真相永遠藏在事件的背後,唯有主觀的臆想才是真實表層那件國王的新衣,謊言說了一百遍就是真的,最後連說謊的人自己也相信了,這倒是千真萬確的事實。
打字機隱含了雙關語,它既是記錄的工具,也是寫作的工具;它既是創造的工具,也是毀滅的武器。記錄是為真實服務,寫作往往摻雜了想像和虛構的成分。影片中實質上的女主角白昂妮利用打字機完成她的夏日劇本,但無人理會她的努力,在她豐富的幻想下,其實已經介入姊姊和她情人羅比的人生劇本𥚃,只不過出於她的私心,原本的喜劇急轉直下演變成悲劇,為了避免透露太多劇情,細節在此就不多說,怕破壞觀影情緒。
打字機像個窺探者參與了整起事件發展的過程,它發出聲音但無力為誰辯駁,它試著解釋但說出來的淨是謊言,它是加害者,也是受害者,直到晚年的白昂妮心生悔悟,才佛心把姊姊和情人的故事逆轉成擁有美好結局的人生,她以為那就是贖罪了,然而徹頭徹尾她是個大說謊家,她無力扭轉已經成為事實的一切,包含她自己的人生,即便晩年的她是個成功的𣈱銷小說家,打字機也無法代替她承擔所有的罪愆。
這部電影劇情太震撼了,最初是在南崁台茂購物中心的影城看的,後來在布拉格旅行前往庫倫洛夫的長程巴士上又看了一遍,印象深刻的依然是打字聲,它鏗鏘有力的敲打在我的心版上,是那麼地驚心動魄又錐心刺骨,彷彿觀眾也成為共謀者,窺探並參與了整起事件,我們的目光始終沒有從主角身上移開,旁觀他人之痛苦,是否也成了聆聽內在自我的另一種救贖,隨著破碎的愛情故事掙扎、悔恨、懊惱、糾纏乃至恍然大悟,許多錯綜的情感思緒一湧而上,淚水真能淨化我們的靈魂嗎?
關於寫作,或許你無法透過文字拯救任何人,最起碼你能拯救自己的靈魂,白昂妮其實是為自己的靈魂贖罪,對她而言寫小說恐怕是唯一可行的方式,不可逆轉的人生,也可以擁有不同的結局,抑或開放性的結局,端看使用工具的人如何為故事創造種種可能性。有人用寫作治療自己,有人用故事埋葬自己的過去,不論哪一種心態,我們都離不開打字機,只不過從前的打字機轉變成今日的鍵盤或觸控式面板,功能的屬性是不會改變的。
我所喜愛的日本作家小川洋子
則是利用打字機創造了愛情的平行世界。
在一個記憶與象徵逐漸消失的島嶼上,女主角的超能力就是不要忘記所有生命中值得珍惜的物件,她的母親生前遺留了一個藏在地窖的私人收藏室,那是女主角回憶的動力來源,也是萌發寫作靈感的工廠。順帶一提,她的職業也是小說家,而故事中的平行世界就在她利用打字機所寫的小說中開展。
那是一個被愛俘虜、被愛囚禁的故事。和小說平行發展的故事女主角是一個失去聲音的女人,她無法用言語表達自己內心的感受,也無法為自己的立場發聲,為自己做出的行為辯駁,她活在語言失去意義的世界𥚃,唯一能溝通的工具只剩下打字機,這是小說家用想像力構築的驚悚愛情故事,讓打字機跳脫出原本工具的屬性,予人僵固化的印象,它再不是工具本身,而是許多失蹤女子無法被說出來的故事,或是她們心中隱藏的秘密或情感,打字機開始擬人化,甚至取代了那個人的位置,藍鬍子式的成人童話於焉展開,不可置信的秘密藏在很深很深的地方。
愛上一個人,往往不是那麼自由的,你以為你可以選擇,但也許你才是被選擇的那個。愛是枷鎖,當它讓你透不過氣,無法喘息的時候;愛是限制,當它擁有過多權限的時候;愛是綑綁,當它用看不見的繩索將你心思意念緊縛的時候;愛是恐懼,當你害怕失去它的時候;愛是封印,當所有美好的回憶被愛的三秒膠黏著;愛是瘋狂,當你奮不顧身撲向它的時候。如此的愛,我們能否淺嘗輒止或越陷越深,終至無法自拔呢?
我曾經買過一種早已停產的打字紙,在小鎮上不起眼的文具雜貨行,它又薄又脆,隨時可能被不當的書寫力道劃破,我試著小心翼翼,用藍色細字原子筆寫一封長長的情書給一個喜歡的女孩。她長得像電影頭文字D飾演女學生夏樹的鈴木杏,更像是歪小子史考特片中飾演冷酷正妺的Mary Elizabeth Winstead ,我記得她一直很想在背上刺靑,將一種罕見具有毒性的美麗蜘蛛圖案刺在身上,那種蜘蛛的品種叫做「金屬藍」,它代表著致命的吸引力,越美麗的東西越不能靠近。
女孩收到情書之後不知所措,電話中她說謝謝我,對於一張紙能塞進那麼多字感到很不可思議,但她淡淡的帶過我向她告白的這件事,等於是發了好人卡給我,後來慢慢不連絡了,過了好多年她出現在臉書的邀請朋友名單上,並寫了私訊問我還記得她嗎?然後她去大陸工作,並嫁給了介紹她去工作的台灣人,現在住杭州。我無法形容對一個人動心是怎樣的感覺,手心微微出汗,呼吸變得急促,心跳瞬間加速,或是臉頰緋紅,心思意念總繞著對方轉,我能確定一點是,當你對一個人動心時,靈魂絕對比你自已更誠實。
現在你眼前就有一部打字機,要不要寫封訊息告訴他:我喜歡你,那就要看你的行動力。我每天都要面對打字機寫一堆東西,關於愛情,我不能說得再多了。還有,我差點忘了說,小川洋子那部作品,書名叫做《秘密結晶》。
也許在夢𥚃可以聽見妳正在打字的聲音。
文字 / 銀色快手(Silverquick)
於東京神田神保町珈琲館
2012.11.05 AM 11:57
Photo from Atonement (film 2007)
大說謊家 結局 在 東燁 Facebook 的最讚貼文
閱讀台北 2015.09.07
《一葉秋》,張大春,印刻,2011
閱讀張大春的文字總有一種很難言喻的趣味。時而詼諧,時而諷刺,有些文字裡的風格是輕鬆愉悅的,但有些則咬文爵字非得逼著讓人專注起來不可。
用字遣詞過於詰屈的篇章,通常有兩種可能,其一是作者刻意賣弄;其二則是作者信手捻來就是滿肚子文章裡舀上一瓢,也未必是故意的,只是不小心,那些洋溢古典的詞藻就落在字裡行間。這一點,在張大春的作品中,我比較傾向後者。
用字遣詞過於詰屈的篇章,通常有兩種結局,其一是讀者倒盡胃口,肯快把書給拋售掉了,或放在書架上權充素養的陪襯,但從來無法認真閱讀完畢;其二則是晦澀難懂的程度不會太高,運用得剛剛好,這樣的字詞既可以添加文章在性質上本就剛好需要的「古風」,同時也是一種無形的約束,使讀者凝聚專注力,更用心去閱讀他的作品。在張大春的創作中,我也比較傾向後者。
《一葉秋》講述的都不是多麼困難的故事,在劇情張力上並不過於驚奇,以多個短篇各自獨立,卻又以其先人的故事來加以串聯,大抵上,這些獨立篇章其實都是我們小時候可能在某些傳奇故事讀本中看過,但長大後的印象已經隱隱約約的內容。
透過這些包羅萬象的故事,作者傳遞的其實是許多為人處世的道理,你可以學著謙卑,學著敬仰,或學著內斂與達觀。道理們羅列起來是很乏味的,古老的中國式傳奇(或帶了點奇幻、玄幻意味)的文字,則讓人從一葉而知秋。
換言之,你覺得自己是在看小說,那小說就只是小說;你從小說裡找到一點智慧的啟發或啟蒙,那小說就不只是小說,它變得包山包海,也變得「重量」起來。張大春在《一葉秋》裡,就是這種趣味性與教育性兼具的表現。
整部書當中,我最喜歡他第一篇〈吳大刀〉。究竟吳大刀有沒有使大刀的本事呢?那口大刀到底是不是真正的大刀呢?吳大刀,其實無大刀。故事詼諧,但讀著讀著,你忍不住開始要聯想,噢,好像影射了誰,又好像調侃了誰,或者說,這一則簡單的故事,已經諷諭了這整個時代的特色?這就是《一葉秋》最有趣的地方。
或許是因為長期以來與文字為伍的工作使然,我對半俗半雅之間的書寫方式並不感到閱讀上有何壓力,不過我跟許多人一樣,當習慣了細明體的章節描述後,一旦遇到作者改以標楷體來進行「考據」或「引用」時,會感到相當程度的不耐煩,甚至偶爾會依據其對劇情的影響力大或不大,來決定要不要乾脆略過算了。
當然,這樣的壞習慣是不好的,只是人之常情,要改,也很難。
儘管《一葉秋》是張大春好幾年前的舊作,讀起來依舊有滋有味,不過比起後來的這幾部作品,其實我還是偏愛他更早年的創作,特別是已經絕版的《大說謊家》,以及充滿諷刺與調侃的《沒人寫信給上校》等等。
從大學時起,在那個喜歡從圖書館抱一堆書回家慢慢啃的年代,張大春、杜修蘭、張系國等等,始終陪伴著我的學生時代台路走來,這些年他們的作品都漸少了,那是挺可惜的事;對不認識這位作家的年輕人而言,張大春是有必要循序漸進來閱讀的,愈後期的他,走向的是愈個人的藝術化路線,可能無法在第一時間就愛上這種文字,非得慢慢先從他早年的作品開始習慣起不可。
下回,再來複習一下他的《城邦暴力團》,咱們再來好好聊聊。
東燁 2015.09.07
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